Краткая биография

Сигизму́нд Домини́кович Кржижано́вский (польск. Zygmunt Krzyżanowski; 30 января [11 февраля] 1887, Киев — 28 декабря 1950, Москва) — советский писатель и драматург, философ, историк и теоретик театра.

Биография и творчество

Сигизмунд Кржижановский — "четвёртый, младший ребёнок - единственный сын" — происходил из польской семьи Доминика Александровича и Фабианы Станиславовны Кржижановских, которая после выхода главы семейства на пенсию поселилась на окраине Киева.

Получив вначале домашнее образование, в 1899 году стал гимназистом Четвёртой восьмиклассной мужской гимназии г. Киева, и после окончания её в 1907 продолжил обучение в Киевском университете – студентом юридического факультета, параллельно посещая лекции историко-филологического. Его литературная деятельность началась уже в годы учёбы – первая публикация стихов – в 1912, а после заграничной поездки по Италии, Австрии, Франции, Германии – в 1913, путевые очерки об этом печатаются в киевских газетах.

После окончания университета в 1913 Кржижановский служит помощником присяжного поверенного, однако в 1918 бросает юридическую практику и в течение трёх последующих лет читает лекции по психологии творчества, истории и теории театра, литературы, музыки в Киевской консерватории, Театральном институте им. Н. Лысенко и Еврейской студии Киева.

Дальнейшее развитие литературное творчество Кржижановского получило в конце 1910-х — середине 1920-х, когда в журналах «Зори», «Неделя искусства, литературы и театра» печатаются два его произведения (рассказ «Якоби и "Якобы"» и повесть в очерках «Штемпель: Москва», 1925).

Приехав в 1922 в Москву, преподает в студии Камерного театра и в дальнейшем работает в нём. В Камерном театре в декабре 1923 состоялась премьера единственной дошедшей до сцены пьесы Кржижановского — «Человек, который был Четвергом (по схеме Честертона)», — драматическая переработка одноимённого романа английского мыслителя и писателя Честертона.

В середине 20-х годов писатель активно участвует в деятельности Государственной академии художественных наук.

Быстро став известным в московских театральных кругах, Кржижановский регулярно проводил публичные чтения своих новелл, очерков по драматургии и психологии сцены. Однако, несмотря на известность, ему редко удавалось напечатать свои произведения, что вынуждало его зарабатывать себе на жизнь различной внелитературной работой: в 1925-31 он служил контрольным редактором в издательстве «Энциклопедия», писал сценарии рекламных роликов, выступал как киносценарист и автор либретто опер. В частности, ему принадлежит сценарий фильмов «Праздник святого Иоргена» (1929, режиссёр Яков Протазанов, в титрах не указан) и Новый Гулливер (1933, в титрах также не указан). Он создал инсценировку «Евгения Онегина» на музыку Сергея Прокофьева (1936). Надо отметить, что в 1938 году Кржижановским также написано либретто оперы Кабалевского «Кола Брюньон», а во время войны — либретто оперы «Суворов» на музыку Сергея Василенко (премьера в 1942).

Работа над оперой по роману Пушкина привела к продолжительному «пушкинскому» периоду в творчестве Кржижановского, результатом которого стали несколько теоретических работ по теории литературы (например, «Искусство эпиграфа (Пушкин)», наброски «Словаря эпиграфов»). В середине 30-х годов из заказанного писателю предисловия к первому тому Собрания сочинений Уильяма Шекспира вырос «шекспировский» период творчества, во время которого написано множество статей и очерков о творчестве английского драматурга. В период 20-х — 40-х годов публиковал многочисленные статьи по истории и теории литературы и театра в газете «Советское искусство», журналах «Литературный критик», «Интернациональная литература» (для которого, в частности, было написано несколько статей о Бернарде Шоу) и других.

Основная литературная деятельность протекала в 1920—1930-е годы, когда Кржижановский написал бо́льшую часть своих прозаических произведений. Среди них — 5 повестей и 6 книг новелл. Кроме того, в 1925 году написаны уже упоминавшаяся повесть в очерках «Штемпель: Москва» и ряд очерков.

Несмотря на известность в издательских и театральных кругах Москвы, Кржижановскому практически не удавалось напечатать сколько-нибудь значительный объём своей прозы. Из теоретических работ отдельной брошюрой была лишь издана «Поэтика заглавий» (1931). Четырежды Кржижановский безуспешно пытался издать сборники новелл и повестей (например, повесть «Возвращение Мюнхгаузена» была принята к печати, однако вскоре была всё же отклонена издательством) и несколько раз, также безуспешно, предпринимал попытки поставить свои пьесы.

Отчаявшись увидеть изданными свои сочинения в хронологическом порядке, Кржижановский составлял свои новеллы в «книги», не оглядываясь на время написания отдельных вещей, что позволяло ему глубже подчеркивать их внутренние связи и переклички. Таким образом, все книги новелл писателя представляют собой логически завершенные произведения, подчиненные определённой внутренней идее.

В 1939 был принят в члены Союза писателей, что, однако, не изменило общей ситуации с трудностью издания произведений.

С 1940 года художественной прозы Кржижановский уже не писал, создав лишь два десятка очерков о Москве военного времени и зарабатывая на жизнь переводами стихов и польской прозы.

Умер 28 декабря 1950 в Москве; место погребения неизвестно.

Жена: — актриса первой студии МХТ Анна Гавриловна Бовшек (1889—1971), ученица К. Станиславского, Л. Сулержицкого и Е. Вахтангова, работала с Сулержицким и Таировым. Ею был сохранён и систематизирован архив рукописей и наследия мужа – С. Д. Кржижановского, на основе которого в 2001—2013 годах издано 6-ти томное собрание сочинений писателя. Часть рукописей Кржижановского, публикация которых в советское время была невозможна, А. Г. Бовшек не доверила государственному архиву и увезла с собой в Одессу. После её смерти часть бумаг была передана родственниками в Одесское отделение Литфонда УССР. В 1960-х годах ею написаны воспоминания о Кржижановском, изданные в издательстве «Художественная литература» в 1990 году.

Широкая публикация текстов Кржижановского началась только с 1989 года. В 2001—2013 гг. в издательстве «Симпозиум» вышло первое Собрание сочинений в шести томах на русском языке, охватившее практически всё художественное творчество писателя, большинство его теоретических работ о театре, драматургия и философские работы, а также часть переписки. Ранее издания различных собраний сочинений Кржижановского предпринимались в других странах.

Характеристика творчества и основные произведения

С. Д. Кржижановский — преимущественно автор прозаических произведений малой и средней формы, а также статей и очерков по истории Москвы, истории и теории драматургии и театра, психологии сцены. Кроме того, он написал несколько киносценариев и либретто нескольких опер.

  • По мастерству и богатству культурного фона интеллектуальная проза Кржижановского находилась на уровне современной ему европейской и мировой литературы. В.Перельмутер и М.Гаспаров ставили книги Кржижановского в один ряд с «Мастером и Маргаритой» М. Булгакова, «Ювенильным морем» А. Платонова, романом «У» Вс. Иванова, книгами К. Вагинова «Труды и дни Свистонова» и «Бамбочада», с произведениями Л. Добычина. По мнению Н. Лейдерамана: «он где-то рядом с Замятиным и Хармсом, Платоновым и Вагиновым». Е. Евтушенко в книге «Строфы века» сравнивает его с Ф. Кафкой и Х. Л. Борхесом.
  • Характерные для Кржижановского жанры: философская фантасмагория, притча, гротеск, сатира.
  • Художественный метод Кржижановского — создание метатекста (коллажа из различных текстов), строящегося на цитатах, аллюзиях, на реинтерпретации (переосмыслении) в новом контексте образов, идей, устойчивых мифологем мировой культуры.
  • Хорошо зная античную и средневековую философию, философию Канта, Лейбница и других философов Нового времени, Кржижановский художественно обыгрывает их идеи.
  • Большое влияние на творчество Кржижановского оказали Шекспир, Э. Т. А. Гофман, Э. А. По, Дж. Свифт, и в своих произведениях он также обыгрывает и их сюжетные линии и образы.
  • Кржижановский высоко ценил произведения Андрея Белого и Александра Грина.
  • Важнейшие темы и образы: пространство, время, зрение, память, игра, город, книга, слово.
  • Не входя ни в одну художественную группу, Кржижановский считал, что его метод ближе всего к имажинизму (по крайней мере, к имажинистскому лозунгу развития образности и образа).
  • Теоретические работы Кржижановского по истории, теории и философии литературы и театра и психологии творчества органически связаны с его художественным творчеством. И там, и там писатель постоянно рефлексирует на темы мировой культуры и философии.
  • В теоретических работах и художественных текстах эссеистического типа Кржижановский использует образы и идеи мировой культуры для осмысления современной ему действительности, в том числе советской.

Основные произведения

Повести

  • 1924 — Странствующее «Странно»
  • 1926 — Клуб убийц букв
  • 1927—1928 — Возвращение Мюнхгаузена
  • 1929 — Материалы к биографии Горгиса Катафалаки
  • 1929 — Воспоминания о будущем (опубликована в 1989).

Книги новелл

  • 1919—1927 — Сказки для вундеркиндов
  • 1927—1931 — Чужая тема
  • 1932—1933 — Чем люди мертвы
  • 1937—1940 — Мал мала меньше
  • 1940 — Неукушенный локоть (Рассказы о Западе)
  • 1940 — Сборник рассказов 1920—1940-х годов

Очерки

  • 1924 — Московские вывески
  • 1925 — Штемпель: Москва (повесть в очерках)
  • 1925 — 2000 (К вопросу о переименовании улиц)
  • 1925 — Коллекция секунд
  • 1933 — Салыр-гюль (узбекистанские импрессии)
  • 1937 — Хорошее море (выделено из «Сборника рассказов 1920-40 годов» редактором Вадимом Перельмутером)
  • 1945—1948 — Москва в первый год войны (физиологические очерки)

Пьесы

  • Человек, который был Четвергом (по схеме Честертона), драматическая переработка одноимённого романа Честертона
  • Тот третий (не поставлена)
  • Писаная торба (не поставлена)
  • Смерть бросает кости (не поставлена)
  • Поп и поручик (мюзикл на музыку Сергея Василенко, не поставлен)
  • Малахов курган (не поставлена)
  • Корабельная слободка (не поставлена)
  • Фрегат «Победа» (не поставлена)

Сценарии

  • 1930 — Праздник святого Иоргена (в титрах сценаристом указан режиссёр Протазанов)
  • 1933 — Новый Гулливер (в титрах не указан).

Либретто к операм

  • 1936 — Евгений Онегин (музыка Сергея Прокофьева)
  • 1938 — Кола Брюньон (музыка Дмитрия Кабалевского)
  • 1942 — Суворов (музыка Сергея Василенко)

Статьи о литературе и театре

  • Поэтика заглавий
  • Философема о театре
  • Страны, которых нет
  • Фрагменты о Шекспире
  • Искусство эпиграфа (Пушкин)
  • Драматургические приемы Бернарда Шоу
  • Театрализация мысли

Личные записи и размышления

  • Записные тетради (короткие заметки, наброски, эскизы, замыслы — осуществленные и неосуществленные, афоризмы, мысли, наблюдения).